北京和家欢装修装饰浅谈釉上新彩工笔花鸟及

陶瓷釉上新彩技艺历史悠久，当前出土最早的釉上彩陶瓷是北齐范粹墓的白彩绿彩器。何为釉上新彩，它指的是先烧成白釉瓷,或者烧成单色釉瓷,也可以烧出多色彩瓷,在这样的陶瓷上进行彩绘后,再入窑经摄氏600℃至900℃温度烘烤而成。而在釉上彩中比较常见的是古彩、粉彩、新彩的装饰工艺与技法。那么接下来我就说说我对于自己的本职（手绘新彩工笔花鸟）吧，也是对于从事近十年的手艺的一个心得吧，有不到之处，多多谅解。

首先 新彩早期因主要从西欧进口色料而被称为“洋彩”，之后在民族意识的不断加强下被称为“新彩”。新彩在发展早期进展缓慢，主要是受到色料的制约，后来在外来文化的不断影响下得到发展，到了现代新彩的发展更为成熟，已经成为各产瓷区比较常见的釉上彩种类。

新彩对色料的使用有要求，需要使用低温新彩色料在白胎上进行描绘，然后再进行烧制最终形成新彩作品。从色彩稳定上来说低温色料比较稳定，所以在陶瓷釉上的装饰色彩比较多，能够满足装饰绘画的要求。在进行新彩进行装饰时，使用的色料成分主要有两种，一种是着色剂，另一种是熔剂。着色剂起到很好的呈色效果;熔剂的色彩丰富，并且比一般的低温新彩色料稳定性好，就决定了在进行新彩绘画时，不会受到色彩制约，也不用担心烧制后色彩变化的情况。所以新彩比古彩、粉彩更能满足人们对色彩种类的要求。新彩在彩绘时的使用工具与其他釉上彩种类一样都是特制的，也是为了更好地进行新彩创作。新彩在当代社会中的认可度比较高，已经与现在工艺有效结合，成为较为广泛的装饰形式。

其次 随着现代人们生活节奏加快，物质生活的不断丰富提高，审美观和情趣发生了很大的变化，总希望回归自然，享受原始纯朴情趣以调节生活结构，渴望更多地得到轻松愉快的心情而不愿过多地考虑杂乱繁琐的事情；对艺术的欣赏要求与时代同步，反映时代新风采。陶瓷装饰艺术也不例外，因此过去带有各种观念的和含有社会意义的陶瓷作品受到冷落，要求现代陶瓷艺术作品内容简单，色彩和装饰方法以全新的创作方式进行再造，放弃一些习惯性艺术语言；要求陶瓷创作者必须以自己创新的艺术风格和特色来扩展表现当代人们审美观念的变化需求。近年来，在陶瓷釉上新彩装饰方面进行了一些探索，逐渐形成了一种新的陶瓷釉上新彩装饰风格，显影装饰。

新彩工笔花鸟借鉴工笔国画的技法，同时吸收西洋画中焦点透视手法。通过明暗对比关系、色差渐变等，超乎于平面表现形式，追求陶瓷装饰的具象空间及效果的一种创新的釉上彩综合装饰形式。这种以写实为主的绘画装饰风格，需要有超脱的国画笔墨功底与严谨的写实作风，但其意境经常是朦胧性的，讲究虚实与空灵，画面留有空白，还要考虑到形成的白地是否均匀协调、顺畅而明朗，通过大小疏密的块面，达到色彩配置上具有节奏的韵律美，虚实相生，无画处皆成妙境。这种模糊思维，攫取新鲜活力的意境(如图一)

和家欢

当然一副 作品中的色彩配置与色调处理至关重要的，如果色彩配置与内容、设计思维协调统一，能使人产生精神上的共鸣和愉悦，更能体现生活的丰富多彩和情调之美。釉上新彩工笔花鸟显影装饰的艺术语言与其他传统装饰比较而独具特色，决定其个性特点的主要是材料、表现形式、设色方法。显影装饰所用的颜料大部分是粉质的，其呈色纯度属于偏高纯度，有多种色料，色泽对比较鲜艳；因此根据装饰效果需要多种颜色相互溶合后，才能体现出自然柔和、轻巧和秀美，给人留下精致、细嫩、简洁、亲切的美感；表现形式丰富，耐人寻味，设色方法需要反复多次上色，使色料根据画面需要，慢慢均匀展开，最终达到所需要的轮廓、明暗、浓淡层次、筋纹等；才能加强装饰画面的对比力度，能给人一种明朗大方的生动情趣，其雅俗共赏的民族特色，充分体现出东方韵味；因此从显影装饰色彩的搭配上不难看出，无论是浓墨重彩还是轻描淡彩的新彩工笔都能起到异曲同工之效，使得陶瓷作品形成自己独特的风格。(如图二)

映荷

新彩工笔花鸟显影装饰运用不同的勾线手法，塑造不同的立体形象，线条的粗与细、曲与直、虚与实、深与浅、产生的强与弱、柔与刚、轻与重、动与静、厚与薄的视觉效果，有强烈的变化、节奏和韵律更为生动；尤其是采用勾线技法，勾的线条经纬分明、自然流畅，特别强调点画的立体空间感；气势磅礴的装饰形象与陶瓷造型交相辉映；而用笔勾线用中锋刻划，所画线条粗细完整、具有弹性，笔笔挺劲有力，采用柔中带刚的铁线描和钉头鼠尾描。一根线条要求从头到尾一气呵成，一般不允许有间断或含糊，线条行走挺拔流畅，有强烈的节奏感。由于有明显的深浅、浓淡之分，充分表现出物象的神态、虚实和质感。线条上还配合使用点，更能表现出画面的深浅、浓淡，使画面更富有立体感。(如图三)

萱草花

总而言之，任何一种陶瓷装饰艺术的诞生和发展都有着经久不衰的艺术生命力，每一个时期都有独特的风格，都反映了陶瓷艺术的发展进程。新彩工笔花鸟显影装饰：感情纯真、处理大胆、构图丰满、线条挺拔有力、色彩丰富、雅而不俗；利用和吸收传统与现代陶瓷装饰的长处，不拘于形式，而追求的是另一种意境。更因它的意境并不是一目了然，一览无余；而是指在特定艺术形象所触发的艺术想象的空间中表现深层的境界，显影装饰简单纯朴的装饰美，把东方艺术的神韵与时代审美情趣融为一体，使人从中感受到一种独特的装饰自然美。

东方收藏

喜剧世界杂志

海外文摘

农家科技杂志社